Una casa en medio de un bosque de encinas
Cuando empecé a imaginarme esta casa básicamente lo que pretendía era construir un edificio que se integrara totalmente en el sitio.
El paisaje de Rupià está asociado a un acuífero de origen volcánico, sobre un estrato geológico mucho más antiguo —donde sucesivas capas de arcillas y piedra arenosa conforma el paisaje azotado de la cordillera de Terra Negre— que de forma natural se alimenta de la lluvia y desagüe a través de fuentes por las rieras de Santa Mar.
La casa está situada en la vertiente de levante de la Atalaya de Rupià, en los márgenes del paisaje terraza, orientado al mar ya la llanura aluvial del Ter. Por tanto, está bajo la influencia del clima marino. En invierno no hiela prácticamente nunca y en verano mantiene un ambiente fresco, sin llegar nunca a temperaturas extremas, gracias al viento del sudeste —el garbí— que lleva aire fresco del mar.
Originalmente, la parcela estaba dividida en dos partes: en la cota más alta, había un bosque dominado por pinos muy altos que tapaban unas encinas delgadas que intentaban crecer por debajo, buscando la luz. En la terraza más baja se encontraba un campo de cultivo rodeado de encinas que favorecían la contención de la tierra de los márgenes. Entre los árboles de los márgenes, como por una ventana natural, intuías las vistas de la llanura y las Islas Medas.
Las condiciones climáticas y de vegetación del emplazamiento eran idóneas y permitían diseñar una casa que cumpliera con las condiciones geomorfológicas que Vitruvio consideraba buenas por el establecimiento de una villa romana.
La intención era construir con el material que pudiera proporcionar su propio emplazamiento. La composición del terreno —capas de arcilla y piedra arenisca— proporcionaba la materia prima principal: la tierra. Como la casa debería estar dentro de un bosque, quise hacer una casa con un espíritu constructivo primitivo, y la tierra se ubicaba. Las culturas arcaicas, anteriores al clasicismo griego y la cultura de la arquitectura romana, como los íberos, los amaziges del norte de África, los etruscos... construían básicamente con barro. En todo el sector occidental del Mediterráneo, los Iberos y los Amazigs construían con la técnica de la tapia o de los adobes. Para construir con estas técnicas fui a buscar albañiles al Atlas marroquí que supieran convertir el barro en paredes de tapia, y una vez analizada la tierra y sabiendo cómo podía mejorar la composición del material para construir las paredes, lo sacamos adelante.
Hicimos una casa de tapia.
Y bien después, la idea del diseño sale de la voluntad de integrar todos los elementos. Por ejemplo, utilizar la arboleda existente. Yo tenía un proyecto inicial que definía la casa en forma de L. Al ver que una encina cercana dirigía la copa hacia la casa, rompí el ángulo recto de la L dándole una forma dentada que penetrara en el interior del comedor y la sala y dejara camino a la intención del árbol. Aprovechando este gesto, esperando la sombra de la encina, ubiqué un estanque. El elemento de agua, con un manantial que la hace recircular, vegetación y peces que se coman las larvas de los mosquitos, ayudan a dar un clima fresco y un espacio armonioso y relajante.
Si distribuyes las aberturas de forma que la ventilación cruzada circule desde los patios pasando por el estanque y hacia el interior de la casa, ayudas mucho a refrescar la casa en verano. Además, coloqué estas mantas de lana, hechas por tejedoras del Atlas Marroquí, como cortinas y así proteger del calor y el frío. Este conjunto de estrategias son las que han generado el diseño bioclimático de esta casa.
Bioclimático significa que haces intervenir todos los elementos del entorno, tanto el material constructivo como la vegetación existente, para climatizar la casa. La conviertes en un organismo vivo.
A su vez, la arquitectura genera una serie de luces, de vibraciones, como estas sombras y reflejos del techo, y de ruidos, que hacen que la casa no sólo sea orgánica, sino mucho más sensual.
En el disseny, l'important és aconseguir una composició harmònica, que hi hagi un equilibri. Dissenyes les proporcions de tots els elements de manera que generes ordre en tota la casa. Que no hi hagi res que et foti mal de cap, que tot permeti un experiència harmoniosa de l'espai. En el cas d'aquesta sala menjador, vaig fer servir l'horitzontalitat de les obertures. Diràs que és una contradicció, que les obertures són verticals. Però les dues finestres generen una horitzontal amb el sostre de fusta i canya molt brutalista per sobre, i per sota les textures són molt més suaus. Això ho fan els japonesos, oi? També les feia el Wright, aquestes horitzontalitats.
La casa és molt orgànica perquè s'estén pel terreny. De fet és tan versàtil que abans d'acabar-la vaig decidir transformar-la: el passadís que distribuïa totes les habitacions el vaig treure per posar-hi banys i fer que la casa tingués una doble funció: la casa familiar, d’una banda, i uns espais que poden funcionar de forma independent on poden conviure altres famílies. Els meus fills, amics, o com a espais, fins i tot, que podem llogar.
El bosc i l'hort, en definitiva, són un jardí funcional. El que era bosc es va quedar com a bosc, traient pins i deixant espai perquè les alzines poguessin créixer bé. A la feixa de baix hi ha el jardí, que és l'hort, el mur de tàpia que arrecera els cítrics i la piscina natural. La piscina, que funciona amb fito-depuració, ha d'estar a la vora de l'ombra, no a l'ombra del tot. Aquí, els arbres hi donen molta ombra. De fet, a l'hivern es gela perquè el sol és molt baix i gairebé no hi toca. Però això millora l'aigua, que es manté transparent perquè gelant-se no agafa opacitat per culpa de les algues.
Luego, el agua. No quise hacer un pozo, ni quería gastar mucha agua del pueblo; lo que hago es recuperar el agua que gasta en la casa con una depuradora natural. Recojo esta agua y la uso para regar el huerto. Además, he hecho también una cisterna que acumula el agua de escorrentía. Pero no sólo de la cubierta, también del jardín de arriba a través de unos pozos de captación que llevan el agua bastante limpia a la cisterna. Acumulo 70 metros cúbicos, que me permiten regar el huerto durante los meses de junio y julio.
Este próximo invierno, cuando tenga dinero, sacaré esta encina que está enferma y a punto de caer. Quiero poner un olivo de estas altas, ¿sabes? Que me mantenga la misma sensación que tengo ahora con la abertura. Un olivo salvaje quedará muy bien.
El olivo con la encina me recuerda la decadencia del campo, cuando se abandona el olivar y la encina ocupa el espacio. Pero el olivar persiste, ya veces se encuentran encinas y olivos, subsistiendo juntas. La naturaleza da un punto de decadencia a la arquitectura, porque lo que crea la naturaleza se mezcla muy rápidamente con lo creado por el hombre. Y se compenetran los dos mundos, a veces. Si lo cuidas, pueden convivir una encina y un olivo juntas. Pero entendido como jardinería. Sí, porque yo estas encinas, por ejemplo, las puedo cada cuatro o cinco años. Las del lado sur las podo por arriba, y las que están sobre la casa por debajo. Así me entra la luz de invierno por debajo de la copa del árbol y en verano no, porque me da sombra, es perfecto. Es una forma de podar los árboles para aprovechar lo máximo posible, tanto en invierno como en verano. Otra forma de mejorar la climatización de la casa de forma natural.